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浅析唐代科举文学中的《霓裳羽衣曲》

发布时间:2016-11-14编辑:毕业论文

浅析唐代科举文学中的《霓裳羽衣曲》

  唐代中国不仅在政治、经济、军事、文化、中外关系等各方面都取得了辉煌成就,文化艺术领域也出现了“盛唐气象”,进入了中国艺术史上百花怒放的极盛时期。唐代是中国音乐舞蹈艺术发展的重要时期,《霓裳羽衣曲》是唐代最有代表性的乐舞作品。在唐代儒、释、道三教相互融合的时期,道教作为国教,对唐代的乐舞产生了深刻影响,《霓裳羽衣曲》正是在这一背景下产生,其历史与现实影响极其深远。唐代科举文学中就出现了以《霓裳羽衣曲》命题的诗赋作品,本文试图通过对这些应试作品的分析和把握,来探讨唐代社会对道家教义的接受和弘扬,从而了解唐代社会的文化背景和道教文化内涵。
  唐代乐舞艺术的繁盛,与统治者在文化政策上的措施与倡导是密不可分的。《霓裳羽衣舞》是盛唐时期最为著名的乐舞,其艺术水平非同凡响,唐玄宗本人尤为喜爱。有关《霓裳羽衣曲》的创作来历,民间流传的神话以及各种记载众说纷纭。归结起来有以下几种说法。
  (一)认为玄宗登三乡驿望女儿山归后,触发了灵感,归来后完成了《霓裳羽衣曲》。刘昌锡《三乡驿楼伏睹玄宗望女几山诗,小臣斐然有感》中写道:“开元天子万事足,唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山,归作霓裳羽衣曲。”
  (二)有神话传说是道士引玄宗去月宫,观赏仙女们歌曲,玄宗甚是喜爱,询问仙女们伴奏之曲为何?答曰:“霓裳羽衣。”通晓音乐的玄宗,默记于心,归作《霓裳羽衣曲》。
  (三)说法本文由论文联盟http://www.LWLm.coM收集整理则是根据《唐会要》记载:天宝十三年,唐玄宗以太常刻石方式,更改了一些西域传入的乐曲,此曲就是根据《婆罗门曲》改编而成。
  唐代流传着许多关于唐明皇作《霓裳羽衣曲》的神话故事,尽管荒诞无稽,固不可信,但却反映了此曲与道教的紧密关系。综合以上的说法,认为玄宗登三乡驿望女儿山归后,只作其曲的前部,及至后来吸收了杨敬述所献“婆罗门”曲后才续其后部,使全曲完成,这应算是较为可信的说法。唐玄宗曾下令:“道调、法曲与胡部新声合作。”这就促使了异域乐舞与道教音乐融合,在某种程度上印证了《霓裳羽衣曲》是道曲融合外来音乐创制而成。
  唐文宗开成二年(837)的科举考试中,试题为《琴瑟合奏赋》和《霓裳羽衣曲诗》。该科进士四十人,同榜有李肱、李商隐等。李肱丁巳科状元及第,兹录其诗《霓裳羽衣舞》如下:
  开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇余春草细。蓬壶事已久,仙乐功无替。谁肯听遗音,圣明知善继。
  该诗在内容及语言上的宏阔气象,是与盛唐的强盛国力以及优越的民族自信心相称的。中国历史发展到盛唐达到前所未有的强盛,无论是经济实力还是军事实力,都已超越秦皇汉武,而臻至另一个伟大时代。诗篇开头就点出开元之太平盛世,高歌当时的气象。同时,在“凤管递参差,霞衣竞摇曳”两句之中同时写到了乐舞,可以见得《霓裳羽衣曲》使用了箫、笙等金石丝竹乐器,音色圆润轻柔而幽静典雅,舞者身着颜色丰富多彩的纱裙,绣上羽毛做装饰,给人一种虚无缥缈的仙境感觉和舞姿婆娑的仙女形象,用这样的方式,使得舞曲在艺术方面得到升华。
  《文苑英华》卷七四赋部收录开成三年(838)进士试《霓裳羽衣曲赋(任用韵)》三篇,作者依次为沈郎、无名氏、陈嘏。从赋的创作目的上看,赋的创作本身虽是为应试科考,而内容上偏于颂扬圣德,这和汉大赋“劝百讽一”的创作方式是相似的。只是《霓裳羽衣曲赋》劝讽的成分更少,而完全转变为彰显玄宗圣德的溢美之辞。以《霓裳羽衣曲》作为赋题,正是为了表达当时统治者对李唐盛世的热烈赞颂和迫切向往,都想成为一代有为之君。如沈郎《霓裳羽衣曲赋》中写道:“今皇帝奕叶继代,明德是资,开元之圣运复启,羽衣之馀响宁遗。观两阶之舞干,既柔殊俗;睹三清之仙乐,复播明时。下臣就列以贡赋,喜闻韶而在兹。”如此直言赞颂即便在汉大赋中也不多见,况且这种直言赞颂的方式也与古代士人内敛含蓄的行为宗旨相违背。但是综观全文,沈郎的赞颂并不给人一种阿谀谄媚的感觉。
  赋在唐代虽不是文学之正宗,但是在歌功颂德、彰显圣威方面依然是比较合适的传统文体。《霓裳羽衣曲赋》运用赋的铺张的语言,再现了霓裳羽衣舞曲曼妙多姿,生动摇曳的盛大景象。如无名氏的《霓裳羽衣曲赋》开篇写道:“霓裳绰约兮,羽衣蹁跹,高舞妙曲兮,似於群仙。长袖若缓而若急,雅音或断而或连,想奏禁城之里,如闻玉皇之前。迎拍动容,缥缈而罗衣曳雾;含霜吐曲,响亮而德音彻天。止有馀态,动无遗妍。”这种描写手法虽与汉大赋铺排渲染的手法一脉

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